1950年的冬天，一列火车穿过西伯利亚的雪原，驶向中国。车厢里坐着一个瘦削的中年男人，他曾经是整个紫禁城的主人，如今却穿着囚服，双手戴着手铐。火车停在中苏边境，他走下车厢，走进一间昏暗的候车室。他以为等待他的是审判，却只看见一面镜子。镜子里的人配资牌照查询网，他几乎不认识了。
他叫爱新觉罗·溥仪。三岁登基，六岁退位，十九岁被赶出皇宫，后来成了伪满洲国的傀儡皇帝，再后来成了战犯。他的一生被六扇门框住——午门、太和门、乾清门、神武门，还有那些看不见的、关住他灵魂的门。
1987年，意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇拍出了这部《末代皇帝》。它是第一部获准进入紫禁城拍摄的西方电影，也是华语影史上唯一一部获得奥斯卡最佳影片的作品。 尊龙饰演的溥仪，用一双哀伤的眼睛，望着那些永远打不开的门，像望着自己的一生。
一、紫禁城：那个被关在金色牢笼里的孩子
1908年的冬夜，三岁的溥仪被太监从醇亲王府抱走。他不知道要去哪里，只知道再也回不了家了。
紫禁城是一个金色的牢笼。屋顶是黄色的琉璃瓦，柱子是红色的，雕龙画凤，富丽堂皇。可住在这里的人，没有一个是自由的。太监们跪在地上，宫女们低着头走路，太妃们躲在帘子后面用望远镜偷看。没有人敢直视皇帝，没有人敢和他平起平坐，没有人敢告诉他真相。
他以为自己真的是天子。他坐在澡盆里，一遍遍喊着“我是天子”。他让太监喝下墨水，只为了证明自己可以命令别人。 他看见弟弟溥杰穿了黄色的内衬，立即变了脸色：“你怎么可以穿黄色？这是只有皇帝才能用的颜色！”弟弟说：“这只是普通的黄色。”他反驳：“这是御黄色，我们说它是，它就是。”
可弟弟告诉他，外面已经不是大清的天下了。袁世凯当了大总统，宫墙外已经有了“新皇帝”。溥仪不信，爬上城墙，趴在墙头往外看。一队穿着西装的仪仗队正从长安街走过，旗帜上不再是龙，是五色旗。他愣在那里，第一次明白——原来自己只是这座城里的皇帝。
他最依恋的人是乳母，那个叫他“阿嬷”的女人。他躲在她怀里，像躲在世上最后一个安全的地方。可太妃们要赶走她，说皇帝大了，不该再吃奶了。他追着轿子跑过一条又一条宫道，喊“阿嬷”喊到嗓子哑了，轿子没有停。他哭着说：“她不是我的奶妈，她是我的蝴蝶。”
那只蝴蝶飞走了。从此，他再也没有真正信任过任何人。
二、光与影：那个从阴影里走向阳光的少年
庄士敦来了。这个苏格兰人是他的老师，教他英语、教他地理、教他戴眼镜、教他骑自行车。他第一次知道，外面的世界很大，皇帝不是世界的中心。他开始向往西方，想出国留学，想看看那些书本里写的地方。
光与影在溥仪身上展开了一场漫长的搏斗。在紫禁城的前半段，他永远处在阴影里。那些雕花的窗棂、巨大的屋檐、黄色的罗伞，把他和外面的世界隔开。庄士敦来了之后，阳光开始照进来。他剪掉了辫子，换上了西装，在太和殿前的广场上骑自行车，笑得像个真正的少年。
可他还是出不去。他想去英国，可军阀不让他走。他想改革宫廷，可太监们一把火烧了仓库，把账本和珍宝都毁了。他站在废墟前，看着那些跪在地上喊“皇上饶命”的人，突然觉得一切都那么可笑。他什么都不是，什么都做不了。
1924年，冯玉祥的军队开进紫禁城。士兵站在门口，要他两个小时内搬走。他回头看了一眼太和殿，那金色的屋顶在阳光下晃得人睁不开眼。门开了，他走出去，第一次成为平民。
三、满洲国：那个在阴影里重新戴上皇冠的人
他去了天津，住在租界里，穿西装、打领带、跳舞、打网球。可他不甘心。他梦见自己重新坐上龙椅，梦见大臣们跪在他面前喊“万岁”。日本人来了，说可以帮他复辟。他信了，去了长春，当上了伪满洲国的皇帝。
可那里没有宫殿，只有一栋灰色的楼房。日本人让他穿皇帝的衣服，却没有给他任何权力。他的每一句话都要被审核，每一个决定都要被批准。他在舞厅里被加冕，婉容坐在旁边，面无表情地吃着一朵一朵的花，边吃边流泪。
他知道自己被骗了。可他不想承认。后来他在监狱里坦白罪行时，坚持说自己是被绑去满洲国的。不是，他是自己走进去的。他以为自己可以成为真正的皇帝，却只是成为另一个牢笼里的囚徒。
婉容疯了。她被关在房间里，每天吸鸦片，对着空气说话。她生了一个孩子，孩子死了，她抱着那个不存在的婴儿，一遍遍唱歌。溥仪站在门外，没有进去。
四、监狱：那个学会系鞋带的老人
1945年，苏联红军进入东北，溥仪被俘，关进战犯管理所。他不会系鞋带，不会扣扣子，不会叠被子。他当了五十多年的皇帝，从来没有自己做过这些事。
在这里，他第一次被人叫名字，不是“陛下”，是“溥仪”。他第一次被人平等对待，第一次被要求劳动，第一次被要求认错。他写材料，一笔一划写自己犯过的罪。他种花，看着种子发芽、长叶、开花。他开始明白，原来活着不只是被人跪拜，不只是穿黄色的衣服，不只是坐在龙椅上发号施令。
1959年，他获得特赦。走出监狱那天，阳光照在他脸上，他没有躲。他成了北京植物园的园丁，每天浇花、剪枝、松土。他给花浇水的时候，会轻轻地说：“你们要好好地长。”
五、蛐蛐：那个从罐子里爬出来的自由
1967年，他老了。他买了一张票，重新走进紫禁城。
太和殿还在，龙椅还在，可他不认识这里了。门口挂着“禁止入内”的牌子，他站在外面，像一个普通的游客。一个小孩跑过来，问他是谁。他说：“我曾经是这里的皇帝。”小孩不信。他绕到龙椅后面，从座垫底下摸出一个旧旧的蛐蛐罐。那是他登基那天，大臣送给他的礼物。他一直藏着，藏了六十年。
罐子打开了。一只蛐蛐从里面爬出来，晒了晒久违的阳光，跳到小孩的红领巾上。小孩笑了。溥仪也笑了。他消失在太和殿的阴影里，再也没有出来。
那只蛐蛐，是导演贝托鲁奇给这个故事的最后一个注脚。它被关了一辈子，终于自由了。《末代皇帝》的片尾，音乐响起，字幕滚动。没有人说话。那些坐在电影院里的人，刚刚经历了溥仪的一生，像经历了一场漫长的梦。
贝托鲁奇说，他所有的电影都在讲同一个主题——个人是历史的人质。 溥仪是人质，被关在紫禁城里，被关在皇帝的冠冕里，被关在别人的期待里。他一生都在寻找一扇能打开的门，可每次门开了，外面都是另一堵墙。
可他最后还是找到了。不是门，是那个藏在龙椅后面的蛐蛐罐。小小的，旧的，里面装着一只不会飞的虫子。可那是他自己的，唯一属于自己的东西。
电影最后一个画面，是他消失在太和殿的阴影里。阳光照在他背上配资牌照查询网，像照在一个终于不用再逃跑的人身上。
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